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產學合力再造技職 將辦技職奧斯卡
【台灣醒報記者蔡岳宏台北報導】「舉辦技職界的奧斯卡授獎，增加社會對技職教育的肯定！」台灣面正臨人工智慧等產業轉型，然而技職教育因政策導向長期遭受忽略，形成專業技術人才的斷層。立法委員許智傑4日於「私校轉型退場與技職再造巡迴論壇」起跑記者會上表示，今年底將配合學術界的國家講座與學術獎，新增「國家產學大師獎」，對產學合作有具體貢獻的教師，頒發技職界的最高榮譽。
立法委員鍾佳濱指出，工業 4.0 時代到來，台灣的產業不再是傳統勞力密集、外銷型導向的製造業，或以內需市場為導向的服務業，而是因應人工智慧、先進製造、綠能科技等產業，必須結合網路與數位經濟，透過跨界服務放眼全球市場，未來需要的人才是具有高階技術及整合能力的專業人才，台灣的技職教育必須因應產業的變動而有所調整。
「在 1980 年代，台灣為發展高科技工業及石化產業，高職與高中學生比調整至 7：3，其後為因應產業轉型及普設高中大學政策，將大量專科學校轉為技術學院及科大，高職與高中學生的比例漸漸降為 5：5。」鍾佳濱表示，目前高職畢業生的升學率逐年成長，使得技職體系的學生從過去的「就業導向」逐漸轉變為目前的「升學導向」，導致國內中級實用技術人力流失。
對此，立委劉建國發聲明表示，目前技職特色流失、定位不明，以農業的技職體系為例，學生根本不願就讀技職學院，造成農業人才的嚴重斷層。立員鄭寶清則表示，桃園農工的成功例子可作為借鏡，桃工日前併入北科大，是全台國立科大併國立高職的首例，也設有「台電機電班」，保證一定名額的學生畢業即可到台電就業，由台電提供獎學金鼓勵優秀學生，讓學習與就業完全接軌。
「我上個月去正修科大參觀，透過一台五軸加工機，可以讓廠商接國外訂單，製作航太工業精密的零件。」許智傑表示，教育部應多推動產業設備更新，讓產業和學校結合，提供產業升級機會 。此外，他過去主導通過《技職三法》後，今年進一步催生「國家產學大師獎」，表揚在技職領域表現優異的師生，「這個獎項對於補助、多元升等有幫助，鼓勵技職教師不要只寫論文，應多加強產學合作。」
【TIDF20週年之8】從他們的眼睛看TIDF——訪TIDF外國影人吳文光、藤岡朝子
● 「希望TIDF永遠年輕，讓我這個中老年人也能跟著年輕。」——吳文光導演
素有「中國獨立紀錄片之父」之稱的吳文光導演，成立草場地工作室，發起「村民影像計畫」、「民間記憶計畫」，鼓勵素人、庶民創作紀錄片。吳文光導演與TIDF有著密切的關係，除了曾擔任TIDF評審，2016年TIDF也以「民間記憶計畫」為焦點專題，邀請吳文光與多位參與計畫的影人來台灣，不僅放映、座談，更帶來紀錄劇場的演出，吳文光更在同年夏天擔任TIDF的「DOC DOC紀錄片創作工作坊」導師。今年，吳文光再度與夥伴來台參與TIDF，新劇作《閱讀飢餓》在果酒劇場爆滿，應觀眾要求特別在120草原自治區夜間加演。吳文光更說要預約2020年的TIDF，與TIDF、與精彩佳片、與觀眾再見。
Q：您對TIDF的第一印象是什麼？
吳文光導演（以下簡稱「吳」）：我第一次參與TIDF是2010年由王耿瑜策展的第七屆TIDF，擔任台灣競賽的評審，也帶了草場地的「村民影像專題」參展。在那一屆TIDF，我看了十多部台灣紀錄片，但卻鮮少看到讓我眼睛一亮，且深具個性、有作者性味道的片子。大部分的影片相當光鮮亮麗，看的出來非常講究技術，很適合在影院和電影台播出，可我卻覺得這些作品像是在鏡頭前蒙了一層柔光紙，東西固然柔美，但生動的東西到哪裡去了呢？這跟我最初看到的台灣紀錄片不太一樣，所以台灣紀錄片的風格轉變給當年參展的我留下很深刻的印象。
Q：您對TIDF的觀察與感想為何？
吳：雖然我是從2010年才正式參與TIDF，不過，我從1991年便開始參加國際電影節，從亞洲到歐洲我都有過參影經驗。如果是就一個專門的國際紀錄片電影節角度來看，我會說TIDF絕對是我心中目前的Number 1。
首先，TIDF最特別的是所有的影片都有中文字幕，這是任何地方都不可能做到的。此外，我認為，TIDF的選片深具國際視野，不論是來自亞洲或是美洲的影片，每一部片都有「如獲至寶」的新奇在裡面。國際紀錄片通常會受到題材限制，許多影展會考慮事件的熱點與觀眾的口味，雖說TIDF也有此方面的考量，但並沒有因此失去初心。TIDF的選片相當新銳，同一個題材能看到不同的表達方式，在選片上十分有學術前沿性！
台灣國際紀錄片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉辦一次，以「再見．真實」為核心精神，強調獨立觀點、創意精神與人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗，是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網：www.tidf.org.tw
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