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 肯亞警突襲 持槍闖央視分台 逮13中國人


「中非合作論壇」北京峰會才風光落幕,大批肯亞警察荷槍實彈5日衝進位於首都奈洛比的中國央視非洲分台大樓,聲稱要搜索非法外勞,並當場抓走13名中國公民。肯亞當局已表示道歉。

綜合法新社、肯亞公民電視台(Citizen TV)報導,至少十餘名手持自動步槍的肯亞移民局警察,當地時間5日上午突然衝進中國環球電視網非洲分台(CGTN Africa)大樓,喝令外籍人士出示護照與工作許可證,最後帶走13名中國公民,他們被雙手綁住押上車。

這個電視台是中央電視台設立的第一個海外分台,也是中國在非洲的宣傳中心。在同一棟大樓的「中非發展基金」辦公室也遭到搜索。這個援非金庫才剛宣布擴展到100億美元。

一名該台員工事後表示,這個突襲行動癱瘓電視台運作,他們被下令趴在地板上不許動。當地新聞影片顯示,部分員工與警察爭執,強調電視台必須正常播放節目。

上海東方衛視中心前總監李勇4日深夜在微博發文,央視非洲分台負責人說,當地時間5日中午11時半,肯亞警察進入位於奈洛比的央視非洲分台餐廳,帶走七名中國籍編輯與記者。另外,在央視非洲分台同一大樓的「中非發展基金」等中資機構和企業也有六人被帶走。

文中說,中國駐肯亞大使館立刻多方交涉,要求保護在肯中國公民合法權益、維護中肯友好關係大局、為中非合作論壇北京峰會營造良好氛圍。肯亞移民局在確認被捕人士均有合法證件後,5日下午2時已將13人全部釋放。

文章說,肯亞官方告訴中國大使館,這是肯亞移民局、警察局的自主動作,肯亞警方是按照之前的計畫行動,查驗不限於中國公民。

肯亞警方6日對逮捕中國官方媒體中國環球電視網記者一事道歉。肯亞警方發言人告訴路透稱,這次突襲行動是基於錯誤的資訊,「我們真誠地對這次錯誤表示道歉……被逮捕的人已釋放。」

這場突襲行動之前,在北京舉行的「中非合作論壇」才剛落幕,中國國家主席習近平宣布再金援600億美元給非洲友邦們。肯亞總統甘耶達(Uhuru Muigai Kenyatta)親赴北京出席論壇,4日還與習近平舉行個別會談。

新華社報導,習近平向甘耶達表示,願支持肯方打造鐵路沿線經濟帶和工業園區。甘耶達則表示,願深化同中國的全面戰略合作夥伴關係,積極參與「一帶一路」建設,推進互聯互通。







 杜思慧 帽子一戴變一人,國王也能生孩子:表演裡的性別不分


(本文轉載自廣藝基金會)
講者/杜思慧(樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任)
記錄編輯/洪瑞薇 圖/中山大學劇場藝術學系提供

【假鳳虛凰之外:性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外:性別倫理與戲劇藝術論壇」,在主持人許仁豪的邀集之下,多位劇場學者與創作者齊聚對話,分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要,即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人,國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。

《不分》裡的她,既是Shihue、又是Andrea,也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品,她想嘗試的是一個演員對於角色的不分,同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是,「像把洋蔥切開了去炒菜,即使最後回不到原狀,但是你知道它是個洋蔥,這樣的一種很融合的感覺。」

一開始挑起這樣的主題,其實並不那麼關乎性別,而是想講情感中的分離狀態,在她自身的經驗裡,不單單只有愛情,與家庭的關係或是跟自己的關係,其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時,又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色,以及一本叫做《不分》的大陸小說,於是把這些遇見整合在一起,在第四屆的女節中,演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。

此前,她於2004年第三屆的女節中,參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團(Split Britches)的某個成名作,大夥兒討論了一番,思索為何要演別人的作品?於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈,幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中,Split Britches首度來台,帶來重量級的閉幕演出,並與台灣在地的劇場工作者合作,參與了該次workshop的成員,成了威力十足的種子,於往後的十幾年間發散出去,在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節,辦完了三屆後想喘息一下,交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節,除了有《不分》的演出,也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」(LiveArt Development Agency)執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台,同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片,推出「女人眼女人:英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。

2012年第五屆的女節,同樣由杜思慧等主事,在策展上開始進入一種比較明顯的討論:關於以非傳統的、叛逆的、女性的(心理╱生理認同)、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字,向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集,其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎,其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》,起初杜思慧一度覺得很猶豫:這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎?關於演員自身、或者社會氛圍的轉變,在如今這樣已然很開放了的年頭,是否還需要再去討論同樣的問題?後來,她依然在排練的過程裡,感受到某種奇妙的連結:在首演的彼時與重演的此刻之間,有些事情似乎仍然是懸而未解的。

在2017年甫結束的第六屆女節中,杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員,與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同,而是更進一步往上探尋:自我的信仰是什麼?

回顧這一路上的種種參與,杜思慧觀察到,在那些嘉年華會式的匯演裡,大家在宛若參加party的一種氣氛當中,似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼,爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日,再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。

《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影/唐健哲,莎士比亞的妹妹們的劇團提供。









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